假山制作園林景觀疊石美西方園林重雕塑,中國園林十分重視假山的作用。每逢節(jié)假,游覽中國園林,總會被林林總總的假山石峰所招引。無論是南園、北園、大園、小園,幾乎是凡有園林,必有山石??梢娂偕蒋B石在我國園林、尤其是古典園林藝術(shù)中的位置是非常杰出的,它是中國園林中*富體現(xiàn)力和*有特色的藝術(shù)形象,是中國園林的一大發(fā)明。
在中國廣闊的土地上,有很多的名山,這是造園家取之不盡、用之不竭的創(chuàng)意源泉。中國也是盛產(chǎn)石材的**,造園家使用異樣方式、顏色、紋路、質(zhì)感的天然石材,在園林中塑造成具有峰、巖、壑、洞和風(fēng)格各異的假山,再加上恰當(dāng)?shù)闹参镅b備,增添了園林的山野興趣,引發(fā)大家對崇山峻嶺的聯(lián)想,使人似乎置身于大天然的群山中,正因為如此,我國歷史上的城市園林又有“城市山林”的別稱。這與山水畫“天涯山林”的理論相仿,是藝術(shù)地再現(xiàn)美好的大天然。
既然是藝術(shù)的再現(xiàn),園林藝術(shù)中的假山疊石就決非天然的翻版。它不只師法天然,并且還凝聚著造園家的藝術(shù)發(fā)明。因此《園冶》中有“片山有致,寸石生情”之說;園林中的山石除兼?zhèn)涮烊簧绞男螤?、紋路、質(zhì)地外,還有傳情的效果。清朝的朱若極有一段論說山水畫的著述:
“山川使予代山川而言也,山川脫胎于予也,予脫胎于山川也。”說明晰“師法造化”、“搜盡奇峰打草稿”的道理??墒?,畫家進一步指出了山水畫的更深一步的境地,便是“山川與予神遇而跡化也”,可見畫家尋求的是“神似”,而不是停留在“形似”的水平上,這雖是畫理,但也可表明園林藝術(shù)創(chuàng)作中“假山——造園者——真山”之間的聯(lián)系。造園者往往是借山石來抒情某種情感,表述某種思維。例如,傳說為石濤手跡的揚州個園中的“春、夏、秋、冬”四季假山,剛好表達了畫論中“春山澹冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山潔白而如妝,冬山慘白而如睡”(《林泉高·山水訓(xùn)》的藝境,這不能說是一種偶爾的偶爾,而是國畫和造園這兩種一起誕生于華夏土地上的傳統(tǒng)藝術(shù)的共性。
當(dāng)然,在大都情況下,大家關(guān)于園林景觀山石的賞識首要仍是限于它的方式美。那么,假山制作疊石的方式美有哪些審美特征呢?關(guān)于這個問題,李漁曾有過精辟的論說:“言山石之美者,俱在透、漏、瘦三字。此通于彼,彼通于此,若有路途可行,所謂透、瘦二字在在宜然,漏則不該太甚。若處處有眼,則似窯內(nèi)燒成之瓦器,有尺度限在其間,一隙不容偶閉者矣。塞極而通,偶爾一見,始與石性相符?!彼未纳剿嫾颐总?,見一奇丑無比的巨石,欣喜若狂,急速具衣冠而拜,呼為石兄。這則趣事通知咱們,石峰之美,正在于它的丑。前人在對園林石峰的審美評價時,曾用“透、瘦、縐、漏、清、丑、頑、拙”八個字來歸納。且不說“清、丑、頑、拙”是丑的,就是“透、瘦、縐、漏”也是丑的,天然物的美與丑是相對的,石之美丑也是如此,在園林中的石峰,因為其意圖不在招供有用,而在招供欣賞。因此大家不只不把它們作簡略地比較,而是依照各自的石性,作藝術(shù)的外型,以體現(xiàn)人的情味。這樣,體現(xiàn)的丑,就轉(zhuǎn)化而為美了。在這里,“透”顯出小巧多孔,耳聰目明的意態(tài);“瘦”顯現(xiàn)鋒芒清楚,不平不阿的風(fēng)骨;“縐”出現(xiàn)崎嶇多變,豐姿綽約的情韻;“漏”泄漏關(guān)竅相連,血脈疏通的生機。而其清者,陰柔;頑者,陽壯;丑者,奇突;拙者,渾樸。無不體現(xiàn)出共同的審美意境。杭州花圃掇景園內(nèi)的“縐云峰”,石峰高2.6米,狹腰處僅0.4米,石身褶皺,“形同云立,紋比波搖”,身形秀潤,天趣仿佛,可謂假山石中的**,“玉小巧”在沈陽豫園,石高4米許,重5盹多,姿勢婀娜,小巧剔透。其上有72個孔穴,聽說有人曾在石下點著香火,青煙環(huán)繞穿孔,一孔不少,可謂漏、透矣。而姑蘇留園內(nèi)的“冠云峰”,一峰就兼?zhèn)洹巴浮⒙?、瘦、縐”四大特色,風(fēng)姿綽約,娟秀挺立,確為園林山石之冠。這些使人百看不厭的江南名峰,它們不只具有普通的方式美,并且還滲透著人的才智、技藝和抱負。
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